WWW.DOC.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Различные документы
 

«1 ПРЕ - ВРАЩЕНИЯ Цветы могут превращаться в птиц, а птицы в цветы. Однако это явление каждый раз требует новых обоснований и доказательств! Как это ...»

1

ПРЕ - ВРАЩЕНИЯ

Цветы могут превращаться в птиц, а птицы в цветы. Однако это явление

каждый раз требует новых обоснований и доказательств! Как это происходит, или

может происходить?

Допустим, посредством пения – растягивания, пропевания слова – слова на

свободе и слова под ударением, выявлением созвучий, проступанием слова в

слове:

оставь

оступись

и пусть

станет птением

пением тени

сонная опись птиц оперения

солнцем остужена в жуть

(в цвете есть перья)

Пример, как могут совершаться такие превращения. Тень здесь входит в пение и все вместе становится птением.

То есть новым словом, способным выразить еще секунду назад невыразимое. Ответ на вопрос В.А. Жуковского – ''невыразимое подвластно ль выраженью?'' В принципе, вероятно, нет, но искусство - это всегда попытка.

Кажется, что возможности чрезвычайно ограничены: каноном, параметрами, то есть рядом условностей... НО... новый художник появляется затем, чтобы опровергнуть предыдущее утверждение. И не только чужое, но и свое. Потому что создаются новые условности – внутри собственного творчества.

Наталия Азарова исподволь меняет стиль собственного письма. Или скорее она интуитивно записывает новое, диктуемое ей.

Вот посмотрим:

окна:

над-( ) весенним птением мост весенний устье под-мост( ) птичьей тенью когда истоки теплеют( ) остаток всегда-неизвестен ( подснежники ) ландыши Расподобление как новая связность. Как будто всего лишь пятна, однако на самом деле – из пятен складывается картина мира – точно так мы неотрывно можем любоваться солнечными бликами на воде, перемещением облаков, и так же на акварелях Алексея Лазарева из цветовых пятен складываются цветы и птицы с их причудливым оперением.



Здесь в тексте скобки как будто заключают в себе пустоту, но под основным текстом мы читаем содержание скобок. Мы читаем текст подряд, но останавливаемся на скобках и бросаем взгляд дальше – вниз, подобно тому как при чтении текста с примечаниями, переводим взгляд на сноску.

Вообще отказ от традиционных знаков препинания подвигает на поиск новых знаков, которые останавливают и в то же время активизируют внимание.

Поэтесса буквально ловит это стремление читателя налету.

В следующем тексте, который начинается строкой ''слух расто-плен'' мы попадаем в некий симультанный вихрь слышимого и зримого. Стихотворение цветное, зрительно-яркое, тут буквы превращаются в лепестки цветка, в оперение птиц, обретают цвет моря, увиденного сквозь ресницы. Эти превращения пробегают перед нами за какие-то секунды, но уже остаются, что-то меняя в нашем восприятии.

Фонетическое напряжение в стихах нашего автора играет особую роль:

–  –  –

Тут есть определенная нарочитость, ибо Наталия как филолог знает, что ''буквы мы видим и пишем, а звуки слышим и произносим''. Как будто специально отходит от профессионального представления в сторону профанного. Впрочем, подобные демонстрации она проводит и с орфографией – слитные написания частиц, предлогов (какбудто, начто, илиже), фонетическая запись (пытаетца). И вот здесь она хочет произносить именно буквы, возможно, как что-то более явное, видимое.

А может это все из того же посыла превращений (пре – вращений):

–  –  –

Буква как обозначение звука – внутренним слухом мы уже слышим звучание.





И внутренним зрением увиденное передать графически.

Например, как в этом стихотворении, напоминающем по графическим очертаниям птичку:

–  –  –

Обращу внимание на это начальное П, в котором очевидно сосредоточена какая-то превращающая сила (надо посмотреть, что означает у Хлебникова начальное П !).

Но вообще соовершенно необязательно разгадывать все образы, шифруемые поэтом.

Кажется, наш автор тоже так считает и даже немного иронизирует по этому поводу в тексте, названном ''загадки'', к которому даны и ''отгадки'', в перевернутом виде, словно в детской книжке или отрывном календаре!

Еще вот о чем. Стихи Наталии Азаровой не так давно появились на горизонте читательского внимания. (В ''Журнале Поэтов'', в ''Футурум-арт'' и обширная подборка в научно-поэтическом сборнике ''Поэтика исканий, или Поиск поэтики''-М.,2004, наконец авторская книга совместно с Алексеем Лазаревым, с его графикой на прозрачных листах – ''Телесное-лесное''). Они не прошли незамеченными. И обращают на себя внимание в том числе своими касаниями с довольно определенным все-таки кругом авторов – это Айги, Альчук, Мнацаканова, может быть, Сапгир, Холин...

Поэтессе близка компрессивность письма, преобразования – превращения

– вращения.

Но вот что интересно мне как читателю довольно хорошо знакомому с творчеством названных авторов: Наталия Азарова нашла свою линию текстового развития в этом предельно сжатом пространстве. Это не так просто. Здесь слишком много уже перепробовано, со времен раннего авангарда – до сегодняшних дней: от легкого нарушения обыденной логики до полного асемантизма. Затем добавились еще симулятивные процессы, проходившие под обозначением ''посмодернизм'', которое надо признать главным симулякром.

Поскольку это определение пытались сделать основным для целой эпохи и подверстать под него все невозможное!

Так вот, в ''Цветах и птицах'' мы видим возврат почти к потебнианскому (естественно восходящему к гумбольдтовскому) пониманию слова. Наталия Азарова отстраняет лирическое начало и устремляется на поиск ''новой земли'' для поэзии, которую я бы определил как объективированный семантизм. При этом лирическое не исчезает, а оказывется спрятано внутри, как тайный огонь жертвенников или ''спокойных'' вулканов...

Эта ситуация позволяет говорить о том, что авангардистская поэтика оказалась не такой быстроисчерпаемой, как это продолжает представляться ее противникам, проводящим время в неустанных похоронах авангарда.

Интересно наблюдать, как в книге ''возникают свежие шифры''. Визуальные образы здесь отражаются в вербальных и наоборот. Взаимопревращения. Когда возникают ''россказни песка'', ''ракушковая беспечность частей слуха'', ''густовертни гроз''...

Здесь три ударения в одном слове дают возможность трижды его артикулировать, выбирая каждый раз новый звукосмысл – ''стркз ные''. И откуда-то из глубины времени выныривает ''цитата тацита'' вместе с ''малыми словами'' – ''пти – ци''.

Со всеми этими ''намеками слов'' (В.Хлебников) перекликаются отпечатки цветов и птиц – легкий полет красок, намеки очертаний, почти готовые формы мгновенно изменяются в другие, еще неведомые, в творящий хаос (см.:

Ю.С.Степанов. Хаос и абсурд в поэтике авангарда.- Поэтика исканий, или Поиск поэтики. М., 2004, с.13-16, более полно в его книге ''Протей. Очерки хаотической эволюции''-М.,2004).

Неустойчивость словесных и цветовых связей, игра акцентов – все это создает ощущение сотворяющегося на наших глазах. Не конечности, не необратимости, не-не! Где формант ''не'' не (!) является отрицанием, а возможен к утверждению. Где поэт и художник становятся персонажами собственных созданий, но не в смысле ''лирических героев'', а в смысле эпицентрических фигур

– вокруг них вертится вихрь слов и красок. И надо только выхватывать из пространства и тут же наносить на лист бумаги, пока не поблекли, не остыли, не выветрились, не потеряли первоначальной свежести все тех же шифров.

Возможно, здесь присутствует в какой-то мере восточная традиция – дальневосточная, уточним. И еще уточним – китайская. Ибо ''цветы и птицы'' – это жанр в китайской живописной традиции - хуаняо. В новое время крупнейшим автором в жанре хуаняо был Ци Бай-ши. Сама традиция сильно фундированна конфуцианством, что отражено в знаменитом художественном трактате ''Слово о живописи из Сада с горчичное зерно''. Рациональное здесь вступает в сложные взаимодействия с интуитивным, мир колеблется на грани постижения/непостижности.

Не будем настаивать и мы на конечности наших наблюдений и интерпретаций, попытаемся проникнуться методом авторов, последуем за ними и обнаружим, что цветы и птицы отражаются друг в друге звуко-буквенными совпадениями: ц-ц, т-т, и-е(и), ы-ы, включая в-п как близкие – губные образования.

Это почти одно и то же, с небольшими поправками.

А еще отметим такие важные совпадения в фамилиях авторов: Азарова – Лазарев!

Это азарение безусловно приближает авторов к АЗ, то есть к Академии Зауми, что мы с удовольствием здесь констатируем.

Таким образом, книгу можно рассматривать и как аналитику естественного, и как синтетику искусственного (если язык действительно вторичная моделирующая система!). В этом смысле перед нами открытая книга, в которой идет постоянное перераспределение элементов, движение, движ-ение...

–  –  –

А.

–ну как там у вас в москве?

сирень хороша по-прежнему?

ландыш белеть обещает?

в-венок-ползут одуванчики или воздушны уже?

–  –  –

одуванчики-будто ветром-морским не-сдуть у-фонтана-рассажены вечные севера-имитация желтой-о-солнце вести в-нездесьи воздухом-отлетают морфоз-мета южным-неведом ужас в нужном формате программа и цвете на-операции-раздеты-руки и пальцам-трудно без-при-сут-ствие-кольца садовник рассадил цветы и уже-не-до-гнезда жизнь-не-до-ступна стыдно без-при-сут-ствие-птенца Н. Ф.

–  –  –

цветением оторопело даже-в-вестибюле отражение-с-потолка свисало приготовление к жизни весной говело в воздух-разреженный розовой-вишней кололо потом засвиристело и-горлицами ухнуло словно оглушительно горело – сумма звуков против язычников

Похожие работы:

«Статья 1. Общие положения 1.1. Открытое акционерное общество энергетики и электрификации "Ленэнерго" (далее Общество) учреждено в соответствии с Указом Президента Российской Федерации от 14 августа 1992 года № 922 "Об особенностях преобразования государственных предприятий, объединений,...»

«Поляризация когерентного оптического излучения в движущейся среде УДК 530.12 Поляризация когерентного оптического излучения в движущейся среде © В.О. Гладышев, Д.И. Портнов, В.Л. Кауц, Т.М. Гладышева МГТУ им. Н.Э. Баумана, Москва, 105005, Россия Представлены резуль...»

«Вы продали квартиру или машину. Вы получили наследство. Надо ли уплатить подоходный налог, в каком размере и когда? Плательщики подоходного налога Плательщиками подоходного налога с физических лиц (далее подоходный налог) признаются:• физические лица, признаваемые налоговыми резидентами Республик...»

«АНКЕТА-ЗАЯВЛЕНИЕ НА ПОЛУЧЕНИЕ ИПОТЕЧНОГО КРЕДИТА/ЗАЙМА1 ПО ИПОТЕЧНОМУ КРЕДИТНОМУ ПРОДУКТУ "_" Просим Вас заполнить анкету-заявление аккуратным и разборчивым почерком. В случае отсутствия информации в соответствующем пункте, ставится прочерк. Если заемщиков несколько, то по каждому из них заполняется отдельная ан...»

«20 Уроков По Электромонтажу Иллюстрированное практическое руководство для начинающих электромонтажников © Компания "ЭлектроАС" http://elektroas.ru/ © Оформление – Повный А. В. http://www.electrolibrary.info/ Приложение к бесплатному электронному журналу "Я эл...»

«С.В.Переслегин ИНСТИТУТ ОКЕАНОЛОГИИ ИМ. П.П.ШИРШОВА РАН Радиолокационная диагностика океанских явлений ЦЕЛЬ ДОКЛАДА: ОЗНАКОМИТЬ С СОВРЕМЕННЫМ СОСТОЯНИЕМ И ПОКАЗАТЬ ПЕРСПЕКТИВНОСТЬ АЭРОКОСМИЧЕСКИХ РАДИОЛОКАЦИОННЫХ МЕТОДОВ ИЗУЧЕНИЯ ОКЕАНА, ОПИРАЯСЬ НА РАБОТЫ ИО РАН (1994-2005) ОСНОВНЫЕ УЧАСТНИКИ РАБОТ: Ю.П.СИНИЦЫН, Л.Б.НЕРОНСКИЙ, И.В.ЕЛИ...»

«1. Введение в генетические алгоритмы 1.1 Понятие оптимизации 1.2 Естественная эволюция 1.3 Генетические алгоритмы 1.4 Целевая функция и кодирование 1.5 1.5 Общая структура генетического алгори...»








 
2017 www.doc.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные документы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.